《小蓝花》：?
小小的蓝花
开在青色的山坡上
开在紫色的岩石上
小小的蓝花
比秋天的晴空还蓝
比蓝宝石还蓝
小小的蓝花
是山野的微笑
寂寞而又深情
一九五六年
《小蓝花》是艾青于1956年写的一首现代诗 。这首诗语言的单纯是读者一接触便能感觉到的 。诗中没有铺张的语言，更没有杂乱的词语 ，其诗句就像海水淘洗过的珍珠 ，字字单纯而明亮。
《树》
一棵树，一棵树
彼此孤立地兀立着
风与空气
告诉着它们的距离
但是在泥土的覆盖下
它们的根伸长着
在看不见的深处
它们把根须纠缠在一起
一九四〇年春
《树》是现代诗人艾青于1940年春天创作的一首现代诗歌。这首诗可能是对友情的描述和赞扬，也可是对人生的感悟和诠释 ，还可能是对自由生命的渴望与思考 。
艾青写了哪些关于植物的现代诗？
第1节 ，说明大堰河是卑微得连自己的姓名都没有的穷苦的劳动妇女 。诗从三个方面介绍大堰河的悲苦低微的身世：没有姓名；童养媳；靠出卖乳汁和汗水谋生。“大堰河，是我的保姆”首尾反复吟咏 ，突出了诗人与大堰河的特殊关系 。第2节两句 ，首句点明自己的特殊身分，既是大堰河的儿子 ，又是地主的儿子 ，第2句突出了大堰河和“我 ”的养育与被养育的关系 。这里，诗人运用回环往复的手法 ，让“大堰河 ”反复四次 ，诗节末尾改用第二人称和呼告的形式，强调“我”“是吃了大堰河的奶而长大了的大堰河的儿子” ，拉近了与“大堰河 ”
的距离 ，倾注了对大堰河的特有深情。
第3节，介绍了大堰河悲惨贫苦破败的家世 。诗通过一连串的排比，在对悲惨凄凉气氛的浓重渲染中 ，深切地抒发了诗人对保姆大堰河的无限思念 ，对她悲凉身世的无比同情 。诗人描写时善于通过想象和联想，捕捉一些富有特征的意象：坟墓是“草盖的 ” ，出奇的荒凉；故居“关闭”了 ，檐头的瓦菲已经“枯死 ”；园田仅仅“一丈平方 ”，也被“典押”；门前的石椅“长了青苔 ” ，这里早已荒无人烟 ，一幅幅惨不忍睹的破败景象呈现于读者的眼前。
诗人看到雪，想起了保姆大堰河 ，这是写实 ，诗人确实是在被投入监狱以后的一个寒冷的雪夜，想起了许多人和事 ，其中包括自己的保姆大堰河 。但这也是写虚 ，有其象征的意义 。诗人是借用雪来表示对大堰河的赞美，雪是洁白无瑕的，在诗人心目中 ，大堰河对自己的爱 、大堰河的善良品德就象雪一般的圣洁。雪也是冷酷严峻的 ，诗人在寒冷的雪夜，在反动派严酷的暴行下 ，想起曾给予自己无比温暖的保姆 ，也是合乎逻辑的，所以诗人说：“我看到雪使我想到了你 ” ，以此来表示对大堰河的赞美与思念 。
第4节 ，描写“我”在大堰河家里的情景 。用了八个排比句，通过八个细节 ，具体地铺叙了大堰河一方面进行无休无止的繁忙的家务劳动 ，另一方面又无时无刻不在关心照料着乳儿，时时给他以温暖 ，处处给他以爱抚 ，充分表现出大堰河的勤劳 、善良，对乳儿无私的爱。诗人深情地回忆起大堰河“厚大的手掌 ”，这是一双勤劳、温暖的母亲的手。诗人没有用抽象的词句 ，而是用鲜明的画面 ，把她的繁重劳动表现出来 。通过“搭 ”、“拍” 、“放 ” 、“补 ”、“掐” 、“拿”等手的动作表现出保姆的辛苦和劳累 。但是，即使在这样的情况下 ，大堰河仍然用她“厚大的手掌把我抱在怀里 ，抚摸我 ”。通过对比突出表现了深厚的母子情意 。“乌黑的酱碗 ” 、“乌黑的桌子”、破烂的衣服 、衬衣上的虱子，突出了大堰河家境的贫穷；“为山腰的荆棘扯破的衣服 ” 、“被柴刀砍伤了的手 ” ，说明大堰河一家人大大小小辛勤劳动 ，仍然食不果腹、衣不蔽体，从侧面控诉了社会的不公 ，与下面第6节的描写形成鲜明的对比 。第5节 ，写“我”离开大堰河回到家中。“吃光 ”二字写出了大堰河为哺育乳儿耗尽了全部的心血，诗节的末尾突然改用设问句“大堰河 ，你为什么要哭？ ” ，不仅使情感陡然掀起波澜，形象地表现了大堰河对乳儿依依不舍和无限疼爱的心情，也逼真地写出了一个幼儿的纯真无知 。
第6节 ，写“我”回到自己生活优裕的家中时 ，像陌生的新客一样忸怩不安 。这一段诗人从吃 、穿 、住等方面极力铺叙了地主家富裕豪华的生活，“红漆雕花的家具 ”、“睡床上金色的花纹 ” 、“新换上的衣服的丝的和贝壳的纽扣” 、“油漆过的安了火钵的炕凳 ”、“碾了三番的白米的饭 ” ，这些与大堰河家里的贫穷构成强烈的对比 ，辛勤劳动的人如此贫苦，不事稼穑的人如此富有 ，表现这世界的不公道。“天伦叙乐”的匾与“新客”、“我呆呆地看着 ”与“不熟识的妹妹 ” 、“生我的父母家里”与“忸怩不安 ” ，诗通过这一系列矛盾的意象与在大堰河家里形成对比，反映了在大堰河家中虽然贫穷而充满欢乐和洽 ，在自己家里虽然富贵而毫无感情 ，表达了“我 ”对大堰河及其一家深挚的爱与深沉的留恋 。
第7节，写大堰河到“我”家来帮佣 。用了六个排比句 ，描写大堰河不论冬夏 ，不分寒暑，年复一年地承担着繁重的劳动：洗衣 、做菜、喂猪 、熬汤 、收麦、晒豆……诗反复铺排“她含着笑 ”
不停歇地劳动，
让我们很自然地想起鲁迅写祥林嫂到鲁四老爷家开始做工的那一段：“然而她反满足 ，口角边渐渐有了笑影 ，脸上也白胖了 ”，就可懂得“笑”里所包含的深刻悲剧意味。大堰河的“含着笑 ” ，一方面说明大堰河的要求多么卑微 ，她的生活目标多么地容易满足，另一方面也说明在旧时代穷苦人要谋生 ，必须在主子面前强颜欢笑的辛酸 ，渗透着诗人对她悲苦命运的深切同情 。首尾的反复，表现了大堰河用她的一切 ，先是乳汁 ，后是双手，为“我 ”和我的一家所作的牺牲 ，表现了一个社会底层劳动妇女的忍辱负重 、做牛做马的艰辛 。第8节 ，进一步写大堰河对她的乳儿真挚的爱。诗人通过几个富有典型意义的细节，真切地表现了她对乳儿的感情：年节里，她为乳儿忙着切冬米的糖 ，把乳儿画的大红大绿的关云长贴在显要的位置上 ，她情不自禁地逢人便夸赞自己的乳儿，她甚至还作了一个不能对人说的梦 ，乳儿得到了幸福 ，她也得到了幸福，可见 ，大堰河把自己一生的命运和乳儿紧紧地联在了一起。这几个感人的细节 ，反映出大堰河像爱她自己的儿子一样爱她的乳儿，充分表现了大堰河美丽丰富的内心世界 。第9节 ，写大堰河临死时一家人的悲痛 。丈夫“为她流泪” ，五个儿子“个个哭得很悲 ”，说明她在家人心目中的位置 ，受到丈夫 、儿子的热爱 ，这正是由于她勤劳、无私的品德。她死时，还牵挂着自己的乳儿，轻轻呼唤他的名字 ，可见其爱的深沉 。首尾反复“她死时 ，乳儿不在她的旁侧 ”，表现了作者的哀悼与歉疚 。
“大堰河 ，在她的梦没有做醒的时候已死了。”
大堰河在还没有吃上乳儿的喜糖 ，喝上乳儿的婚酒，让乳儿媳妇叫她婆婆时就死了 。大堰河在还没有弄清造成她悲剧命运的原因 ，没有明白解脱她悲惨命运的道路时就死去了 。
这一节描写大堰河的死与上一节描写大堰河的梦形成强烈对比 ，诗以乐衬悲，表达对大堰河的同情。“在梦里 ，她吃着她的乳儿的婚酒 ，坐在辉煌的结彩的堂上，而她娇美的媳妇亲切的叫她‘婆婆’ 、……” ，“她死时 ，轻轻地呼着她的乳儿的名字，……她死时，乳儿不在她的旁侧 ” 。在这里诗人运用**的对比蒙太奇手法 ，展现了两副画面 ，以甜美的梦境与凄惨的去世进行对比，暗寓了在黑暗的社会里 ，大堰河追求的理想只能是一个无法实现的梦 。
第10节 ，写大堰河的殡葬。“四十几年的人世生活的凌侮 ” 、“数不尽的奴隶的凄苦”，是对大堰河的悲惨一生的概括；“四块钱的棺材和几束稻草 ”、“几尺长方的埋棺材的土地 ”正是大堰河悲惨一生的归宿 。在这里 ，作者巧妙地运用数字对比 ，“四十几年” 、“数不尽 ”是巨大的数字，突出她受苦时间之长 ，灾难之深；“四块钱 ” 、“几束”、“几尺长方 ”、“一手把 ”是极小的数字 ，突出她所得之少，在极大极小的对比中 ，强烈地控诉了这黑暗社会的不公 。
第11节 ，写大堰河死后她一家人的悲惨遭遇，写诗人自己走上革命的道路。这里，诗人从大堰河的悲惨一生又进而写到她一家人的遭遇 ，从更广更深的层面揭示了旧中国农民的悲惨命运 ，诅咒和控诉了不合理的社会制度。诗人由一个“地主的儿子”转变为“在写着给予这不公道的世界的咒语 ”，“兄弟们碰见时 ，是比六七年前更要亲密 ” ，这些都说明诗人真正地成了大堰河的儿子 。
第12节，这是呈献给大堰河的赞美诗 。这一节与开头呼应 ，诗人由回忆转入现实 ，时间又回到“今天”。诗人的感情也达到了高潮，用了八句排比 ，直抒胸臆 ，向大堰河呈现强烈的爱与衷心的赞美 。“呈给大地上一切的，我的大堰河般的保姆和她们的儿子 ，呈给爱我如爱她自己的儿子般的大堰河” ，这后三句使“大堰河 ”的含义更广泛了，大堰河这一形象的意义在于作者不仅仅是对大堰河个人的讴歌与赞美，他是把大堰河看作是人类的保姆 ，作为旧中国千千万万劳动妇女的化身 ，歌颂她们勤劳 、宽厚 、善良的崇高品格，揭示贫苦农民世代受压迫、受剥削的悲惨命运 ，发出了对旧世界的有力控诉 ，表达了对劳动人民的深切同情 。这就扩大了诗歌的意境，深化了诗歌的主题 ，表达了诗人热爱所有劳动人民的思想感情。
“紫色的灵魂 ”该怎么理解？从视觉心理学的角度 ，各种不同的颜色都有不同的象征意义，白色象征纯洁 ，绿色象征生命 ，蓝色象征海洋，也表示安静 。紫色是一种痛苦的 、压抑的颜色 ，紫色也是一种高贵颜色 ，古代的官服也是紫色的 。杜甫诗《一去紫台连朔漠》，紫台就是皇宫。艾青在诗中的紫色是强调苦涩 、忧郁、压抑的方面 。体会一下全诗吧，字字句句都在强调大堰河一生所承受的痛苦 ，紫色的灵魂 ，就是痛苦的灵魂，悲哀的灵魂 。但从另一方面想 ，一个人的灵魂 ，由于承受了太多的苦难 、太多的凌侮 、太多的折磨，那么 ，这个人的灵魂也便因“承受太多”而“尊贵、伟大 ”！
第13节 ，运用呼告的手法，直接抒发诗人对大堰河的崇高敬意和深深的爱戴之情。最后两节是全诗感情发展的高潮 ，由回忆 、叙述转为直接的讴歌 、赞美 。末尾这一节诗行的排列可谓匠心独运 ，五行分别为三字十二字四字三字二字，形似心脏 ，暗示诗人写的都是由衷的肺腑之言 。[5]
艾青写的关于植物的现代诗有许多 ，短诗的话也不少，简单举例如下：
《小蓝花》：?
小小的蓝花
开在青色的山坡上
开在紫色的岩石上
小小的蓝花
比秋天的晴空还蓝
比蓝宝石还蓝
小小的蓝花
是山野的微笑
寂寞而又深情
一九五六年
《树》
一棵树，一棵树
彼此孤立地兀立着
风与空气
告诉着它们的距离
但是在泥土的覆盖下
它们的根伸长着
在看不见的深处
它们把根须纠缠在一起
一九四〇年春
《荒凉》
那边的山上没有树
那边的地上没有草
那边的河里没有水
那边的人没有眼泪
一九四〇年八月二十九日
《耕地》（节选）
杨柳青了
草也绿了
花也开了
鸟也叫了
马跑着
耙向前
向前
以上有直接以植物为标题的 ，也有诗中写到和植物相关的。
诗人艾青